Sunnie@Österreich

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怀孕后因为荷尔蒙变化的关系，我也确实发现有类似文章所说的感情泛滥的趋势。无论阅读或是看电视或电影，但凡遇到触动敏感小神经的地方，都觉得心灵深处那块柔软的小角落竟然都那么禁不起触碰，泪水如开闸泄洪般决堤流淌。我搞不清这是什么荷尔蒙作怪，但就是明显的感觉我和从前不一样了。让我流泪的不是仅和母爱有关的东西，任何在我平时看来只是感动或是感慨的东西，我都会降低哭点放下曾经那张仅仅只是皱眉的脸，而接二连三从纸巾盒里一张一张抽出面巾不停的擦拭眼角。然后一遍遍安慰着自己，你没有变，只是荷尔蒙作祟。

镜头再次闪回片段的记忆，记事开始，我和姐就时常嘲笑老妈神经脆弱敏感，动不动就为他人掉同情的眼泪，更看不得小孩子掉泪（仅限影视作品，自家小孩除外，sigh~）或是让人可怜的事情发生。电视上的纪实节目中类似寻亲什么的，那简直就是直捣她的心窝子，泪流不止啊。我和我姐顶多就是叹两声气而已。想想这些曾经发生的场景，让我不禁担忧，这是我的将来么，妈哭点低竟然持续了那么多年，换我可没有那么大勇气说生了孩子就恢复曾经的“气盖山河兮”的勇猛了。女人生个孩子代价还真大么！

下午抱着电脑终于看到了曾经获奥斯卡最佳外语片奖的《入殓师》，用掉了三四张面巾纸，一下午因为哭泣眼睛竟然有些微微发肿。我无意写影评，但平淡的人生和对生活的态度，面对人世间的生离死别，主人公的感悟和对观众的引领，都让人感动的不能自已。片子得奖除了有感东方神秘的丧葬礼仪，也对东方人对死亡的态度有着赞同的肯定和对人性的尊重。很喜欢本木雅弘的表演，一个懦弱迟疑地大提琴手，阴差阳错的做起了入殓师，用他的善良和认真对待一具又一具离世的人间男女。喜欢看他最后在野外明媚的光线里再次奏响他的大提琴，也开始告别心中的阴霾和疑惑，继续从事这项告别仪式般的神圣的工作。第一次看他的电影是他和赵薇在张一白的《夜·上海》里，买票进影院看的电影，对于赵薇来说是部可以直接忽略的烂片，但本木雅弘的表演却可圈可点，虽有语言障碍，但一个找不到自我躲避感情到邻国的一位日本造型师被他刻画的很入神。这次的《入殓师》也不例外，他表演的很细腻，个头不高，但英气的外形很让人觉得眼前一亮，对这个英俊的前大提琴手入殓师产生深深的好感。

我最喜欢的两个片段是，本木扮演的入殓师小林在第一次遭遇一位因被遗忘，死去几天无人知晓，尸体开始腐烂的老婆婆的入殓后，不停的在澡堂洗去自己的气味，回到家里抱住自己的妻子，广末凉子扮演的美香，不停的抚摸拥抱，试图用妻子鲜活的肉体去摆脱死者带来的恐惧和厌恶时的场景。妻子被他抱的莫名其妙，可是小林那种找到救命稻草的神情和举止，让人觉得很真实也很无奈。

第二个片段是影片结尾，小林为30多年前曾经抛弃他和母亲独自一人和人私奔的父亲入殓的场景。背对妻子的他，轻轻的为父亲整理衣服，化妆，耐心细致的刮胡子，眼泪静静的留下来，让人深深动情不已。人们对亲人的不舍在死别中体现的淋漓尽致，无论曾经的爱过亦或恨过，永远的离去总是无法不让人伤感，也无法不让人跟着感动和流下泪来。

喜欢日本片子这种有别于欧美靓丽明朗天气的灰色却真实的调调，比如岩井俊二的《情书》，小樽就永远附着残雪，天空也时常灰蒙蒙的，和主人公的心境总是契合的那么完美。这部片子里山形县依然以冬天灰蒙蒙的主调为主，但却是那么真实，那么让人觉得那就是真实的生活，真实人们的生离死别每时每刻都在上演。

片子不伤感，配上久石让的音乐，缓缓的大提琴曲变成了让人精神升华的安魂曲，死亡变成了一件自然的离别，有难过，但更多的是希望，在世的人要过的更好，要记得，要尊重逝去的人，或事。

敏感的孕妇在荷尔蒙的折腾下，流泪推荐这部温馨平淡但又深刻的《入殓师》。

Mood: touched